الرد على الموضوع

الرسالة

<blockquote data-quote="ابن عامر الشامي" data-source="post: 71856" data-attributes="member: 329">&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; من هنا فُتح الباب للعديد من الأوزان التي قال فيها تلاميذه ومن جاء بعدَهم، من الذين طوروا الأداء كما طوروا المضامين، على حد ما سنرى بعد. وكان تلميذه الحاج اعْمارة قد وضع أسهل أوزان &quot;المثنى&quot; في قصيدة &quot;الحجة&quot; التي يقول في حربتها:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; يا لْحضْرا قُولُوا بالسَّر ولَجْهار&nbsp; &nbsp;&nbsp; الصّْلا والسَّلام اعْلى النبي المختار[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]وهو ميزان أطلقوا عليه &quot;لَمْشَرْﮔِـي&quot; أي المشرقي، إيحاءً بموضوع القصيدة الذي هو الحج إلى البقاع المقدسة في المشرق. كما أطلقوا عليه &quot;لحْويَّط لْقصير&quot; باعتباره أسهل أوزان المثنى. وهي تسمية شبيهة بما يوصف به الرجز الذي يسمى &quot;حِمار الشعراء&quot;.[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; وفي هذا التوجه التطوري، كان ابنه وتلميذه محمد بن عبد الله بن احساين سباقا إلى النظم على البحر الرباعي (المربوع)، والخماسي (خامَسْ لشْطار).[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; فعلى الرباعي جاءت قصيدته المدحية التي أولها:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; صلَّى الله امْع امْلايْكو علْ لَحْبيب العساري[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; وامَرْ هـلْ لِيـمـان افلبْشـر[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; بصلاة الهادي امْع اسْلامو فَايَات اسْوارُو[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; صلــى الله اعْليـه وافْـرا[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; وعلى الخماسي نظم قصيدة &quot;طامو&quot; التي &quot;حربتها&quot; أي لازمتها التي واضح فيها ما لجأ إليه من جناس &quot;تجنيس&quot; أداره على اسم محبوبته:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; قالت يَمَّا اتْقول طَامُو&nbsp; &nbsp; &nbsp; قلت وأَبيك يَا لطَّـام[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; يا قدّْ اعْلام فاللّْطـام&nbsp; &nbsp; &nbsp; قالت تَرَا ايْقول طاما[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; تَاراتْ ايقول فاطما[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; وذكر &quot;الحربة&quot; – أي اللازمة التي بها تُعرف القصيدة – يستدعي الإشارة إلى الشاعر حماد الحمري الذي كان سباقا إليها، بحكم تقسيمه القصيدة إلى مقاطع تحتاج إلى أن يفرق بينها. وهو ما يتضح من &quot;ربيعيته&quot; التي تتكون من تسعة أقسام، والتي جاءت حربتها التي نكتفي بذكرها على هذا النحو:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; الوردْ والزّْهر واغْصانو واشْجار باسْقا واطْيار&nbsp; [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; ايْسبّْحو النعْم الغنِي والْما افْقلبْ كل اغْدير[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; وكان لا بد لمثل هذا التطوير أن يصاحبه وضع مصطلحات دالّة. فبالإضافة إلى &quot;التبييت&quot; و &quot;الفراش&quot; و &quot;الغطا&quot; التي سبقت الإشارة إليها، فإنهم أطلقوا &quot;الميزان&quot; على البحر، و &quot;القياس&quot; على الوزن، و &quot;الحرف&quot; على القافية، و &quot;الصّْروف&quot; على التفعيلة.[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; ورغبة في تحديد هذه &quot;الصّْروف&quot; فقد ظهرت محاولتان:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; الأولى نادى بها عبد العزيز المغراوي الذي هو صاحب هذا الديوان الذي نحن بصدد التقديم له. وهو كذلك من تافيلالت، وينتمي للقرن الحادي عشر الهجري. وكان لمكانته المتميزة ينعت بـ &quot;شيخ لشياخ&quot;، و &quot;شجرة لكلام&quot;. وتقوم محاولته في ضبط التفعيلة على &quot;الدندنة&quot; أي &quot;دانْ دانِي&quot; باعتبارها مقياساً موسيقياً يقوم على الإيقاع لضبط التفعيلة، وفق ما يمكن تطبيقه على &quot;حربة&quot; قصيدة &quot;المزيان&quot; لقدور العلمي:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; حَنّْ واشْفق واعْطَفْ بَرْضاك يا لمزيان[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; لا اسْماحَا ميعادَ الله يَا لهاجَـر[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; دانْ دانِي يـا دانِي دانْ دانْ يـا دَانْ[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; دانْ داني يا داني دانْ دانْ داني[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp;&nbsp; والثانية دعا إليها المصمودي الذي هو من القرن نفسه، وكان يعيش بعد المغراوي بقليل، ويعتبر عميد الفن بعده، إلى حد قيل: &quot;المغراوي شجرة لكلام والمصمودي فرع من فروعها&quot;. وتقوم دعوته على &quot;مالي مالي ...&quot; التي نمثل بتطبيقها على هذا البيت من &quot;وردة&quot; ابن سليمان:[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; لا تْلوموني في ذا الحالْ جِيتْ نَشْهدَه وانْوَدِّي[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; يا عْدُولي فالموت اسْبابي خدّْ الوَرْدا(1)[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp;&nbsp; لَلاَّ يـا مُـولاتـي لَلاَّ ويَا مـالِي مـالِي[/font]&nbsp; [font=&amp;quot]&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; للاَّ يا مُـولاتـي للاَّ ويَا مالي مالـي[/font]&nbsp; [font=&amp;quot] [/font]&nbsp; [font=&amp;quot]** ** **[/font]</blockquote>

[QUOTE="ابن عامر الشامي, post: 71856, member: 329"] [font=andalus] [/font] [font=&quot] من هنا فُتح الباب للعديد من الأوزان التي قال فيها تلاميذه ومن جاء بعدَهم، من الذين طوروا الأداء كما طوروا المضامين، على حد ما سنرى بعد. وكان تلميذه الحاج اعْمارة قد وضع أسهل أوزان "المثنى" في قصيدة "الحجة" التي يقول في حربتها:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] يا لْحضْرا قُولُوا بالسَّر ولَجْهار الصّْلا والسَّلام اعْلى النبي المختار[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot]وهو ميزان أطلقوا عليه "لَمْشَرْﮔِـي" أي المشرقي، إيحاءً بموضوع القصيدة الذي هو الحج إلى البقاع المقدسة في المشرق. كما أطلقوا عليه "لحْويَّط لْقصير" باعتباره أسهل أوزان المثنى. وهي تسمية شبيهة بما يوصف به الرجز الذي يسمى "حِمار الشعراء".[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] وفي هذا التوجه التطوري، كان ابنه وتلميذه محمد بن عبد الله بن احساين سباقا إلى النظم على البحر الرباعي (المربوع)، والخماسي (خامَسْ لشْطار).[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] فعلى الرباعي جاءت قصيدته المدحية التي أولها:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] صلَّى الله امْع امْلايْكو علْ لَحْبيب العساري[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] وامَرْ هـلْ لِيـمـان افلبْشـر[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] بصلاة الهادي امْع اسْلامو فَايَات اسْوارُو[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] صلــى الله اعْليـه وافْـرا[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] وعلى الخماسي نظم قصيدة "طامو" التي "حربتها" أي لازمتها التي واضح فيها ما لجأ إليه من جناس "تجنيس" أداره على اسم محبوبته:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] قالت يَمَّا اتْقول طَامُو قلت وأَبيك يَا لطَّـام[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] يا قدّْ اعْلام فاللّْطـام قالت تَرَا ايْقول طاما[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] تَاراتْ ايقول فاطما[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] وذكر "الحربة" – أي اللازمة التي بها تُعرف القصيدة – يستدعي الإشارة إلى الشاعر حماد الحمري الذي كان سباقا إليها، بحكم تقسيمه القصيدة إلى مقاطع تحتاج إلى أن يفرق بينها. وهو ما يتضح من "ربيعيته" التي تتكون من تسعة أقسام، والتي جاءت حربتها التي نكتفي بذكرها على هذا النحو:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] الوردْ والزّْهر واغْصانو واشْجار باسْقا واطْيار [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] ايْسبّْحو النعْم الغنِي والْما افْقلبْ كل اغْدير[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] وكان لا بد لمثل هذا التطوير أن يصاحبه وضع مصطلحات دالّة. فبالإضافة إلى "التبييت" و "الفراش" و "الغطا" التي سبقت الإشارة إليها، فإنهم أطلقوا "الميزان" على البحر، و "القياس" على الوزن، و "الحرف" على القافية، و "الصّْروف" على التفعيلة.[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] ورغبة في تحديد هذه "الصّْروف" فقد ظهرت محاولتان:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] الأولى نادى بها عبد العزيز المغراوي الذي هو صاحب هذا الديوان الذي نحن بصدد التقديم له. وهو كذلك من تافيلالت، وينتمي للقرن الحادي عشر الهجري. وكان لمكانته المتميزة ينعت بـ "شيخ لشياخ"، و "شجرة لكلام". وتقوم محاولته في ضبط التفعيلة على "الدندنة" أي "دانْ دانِي" باعتبارها مقياساً موسيقياً يقوم على الإيقاع لضبط التفعيلة، وفق ما يمكن تطبيقه على "حربة" قصيدة "المزيان" لقدور العلمي:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] حَنّْ واشْفق واعْطَفْ بَرْضاك يا لمزيان[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] لا اسْماحَا ميعادَ الله يَا لهاجَـر[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] دانْ دانِي يـا دانِي دانْ دانْ يـا دَانْ[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] دانْ داني يا داني دانْ دانْ داني[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] والثانية دعا إليها المصمودي الذي هو من القرن نفسه، وكان يعيش بعد المغراوي بقليل، ويعتبر عميد الفن بعده، إلى حد قيل: "المغراوي شجرة لكلام والمصمودي فرع من فروعها". وتقوم دعوته على "مالي مالي ..." التي نمثل بتطبيقها على هذا البيت من "وردة" ابن سليمان:[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot] لا تْلوموني في ذا الحالْ جِيتْ نَشْهدَه وانْوَدِّي[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] يا عْدُولي فالموت اسْبابي خدّْ الوَرْدا(1)[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] لَلاَّ يـا مُـولاتـي لَلاَّ ويَا مـالِي مـالِي[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] للاَّ يا مُـولاتـي للاَّ ويَا مالي مالـي[/font][font=andalus][/font] [font=&quot] [/font][font=andalus][/font] [font=&quot]** ** **[/font][font=andalus][/font] [/QUOTE]

الإسم

التحقق

اكتب معهد الماهر